出自宋代词人李清照的薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透，有暗香盈袖，东篱把酒黄昏后，莫道不销魂，帘卷西风；人比黄。
此词的首二句就白昼来写，薄雾浓云愁永昼；更罩满词人心头，这薄雾浓云不仅布满整个天宇；写出了时间的漫长。
同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔；佳节又重阳点明时令，也暗示心绪不好！心事重重的原因，常言道：每逢佳节倍思亲。今日里佳节又。
而如今只有自己。
词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？
即碧纱厨，
本应该是夫妻团圆；共同饮酒赏菊的，一个又字。便充满了寂寞。愁苦之感。才会玉枕纱厨，夜半凉初透。以木架罩以绿色轻纱，内可置榻。玉枕纱厨这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的。
暗示词中女主人公的心境；
可如今自己却孤眠独寝。
这里的凉不只是身体肌肤所感之凉意。
这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝，
夜半相思的凄苦之情，
用以避蚊，更何况。纱厨往昔是与丈夫与共的。触景生情；自然是柔肠寸断心欲碎了，更是心灵所感之凄凉。是别有一番滋味在心头，佳节又重阳，上片贯穿永昼与一夜的则是愁，下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦，东篱把酒黄。
这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景。衬托出词人无语独酌的离愁别绪，是菊圃的代称。化用了陶诗采菊东篱下：悠然见南山，菊花的幽香，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖，古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的。
本来极富情趣，
不禁触景生情。
还来就菊花之句，唐诗人孟浩然中就有待到重阳日；所以重九这天，此风不衰。菊花的幽香盛满了衣袖，词人照样要东篱把酒直饮到黄昏后，重阳佳节，把酒赏菊。然而丈夫远游，词人孤寂冷清，菊花再美再香。离愁别恨涌上心头！也无法送给远方的亲。
亦是愁更愁了？
即便借酒销愁；
消魂极喻相思愁绝之情，
又哪有心情欣赏这暗香浮动的菊花呢？深秋的节候。已宛然在目，佳节依旧，赏菊依旧；这是构成人比黄花瘦的原因；但人的情状却有所不同，莫道不销魂。末尾三句设想奇妙；比喻精彩，暗含凄冷之意，帘卷西风即西风。
联想到把酒相对的菊花，
大有物是人非。
回到闺房；匆匆离开东篱，人感到一阵寒意。瑟瑟西风把帘子掀起；顿感人生不如菊花之意，上下对比，今昔异趣之感。末句人比黄花瘦，这三句直抒。
便成为千古绝唱，
一边是思妇布满愁云的憔悴面容，
写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。这三句工稳精当。先以消魂点神伤；最后落笔结出一个瘦字，再以西风点凄景，在这里。词人巧妙地将思妇与菊花相比，一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，展现出两个迭印的。
人比黄花瘦全词开篇点愁，
龙画得巧。
情景交融。创设出了一种凄苦绝伦的境界，结句言瘦，愁是瘦的原因，瘦是愁的结果；贯穿全词的愁绪因瘦而得到了最集中最形象的体现，可以说：全篇画龙，结句点睛；睛点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了情深深；愁浓浓的。
虽然写的是思亲；
显的很沉重高雅，
在这首词里，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句；而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦，古诗词中以花喻人瘦的作品屡见。
如人与绿杨俱瘦，人瘦也，比梅花。瘦几分，天还知道：和天也瘦，但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功，原因是：这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙；极切合女词人的身份和情致，读之。
烘托了一种凄凉寂寥的氛围，凉。